Gian Lorenzo Bernini

Frühe Karriere und Ausbildung

Gian Lorenzo Berninis frühes Talent wurde von seinem Vater Pietro, einem anerkannten Bildhauer, gefördert. Schon als Kind erhielt er erste Aufträge und war in der Lage, den Marmor auf eine Weise zu bearbeiten, die ihn bald in ganz Rom bekannt machte. In Rom lernte Bernini nicht nur die Techniken seines Vaters, sondern auch die Werke der Renaissance-Künstler, die ihm als Vorbilder dienten. Dabei beeinflusste ihn besonders Michelangelos Art, Marmor zum Leben zu erwecken. Mit 20 Jahren erhielt er bereits seine ersten großen Aufträge von einflussreichen Mäzenen wie Kardinal Scipione Borghese. Hier entstand auch eines seiner frühesten Meisterwerke: „Aeneas, Anchises und Ascanius“, eine Marmorskulptur, die den Fluchtmoment aus Troja darstellt. Diese Werke legten den Grundstein für seine künstlerische Karriere und seine späteren ikonischen Skulpturen.

Wichtige Stationen und Werke

Rom, das Zentrum des Papsttums, war der Hauptschauplatz von Berninis Schaffen. Unter der Schirmherrschaft mehrerer Päpste, darunter Papst Innozenz X., wurde er mit zahlreichen wichtigen Bau- und Skulpturprojekten betraut. Im Dienst von Papst Urban VIII. Barberini wurde Bernini zum führenden Architekten und Bildhauer der Stadt ernannt. In dieser Phase entstanden seine berühmten Marmorskulpturen, darunter „David“ (1623-1624) und die „Verzückung der Heiligen Theresa“ (1647-1652), die einen Meilenstein in der barocken Skulptur darstellt.

Besonders beeindruckend ist Berninis Werk für den Petersdom. Hier schuf er den monumentalen Baldachin, der über dem Papstaltar im Petersdom steht, und die Kolonnaden des Petersplatzes, die sich in einer symbolischen Geste der Umarmung um die Besucher legen. Diese Werke festigten seine Position als Schlüsselfigur in der Kunst des Barock.

Eine der emotionalsten Skulpturen Berninis ist die „Ekstase der Heiligen Theresa“, die in der Cappella Cornaro in der Kirche Santa Maria della Vittoria zu sehen ist. Hier schuf Bernini nicht nur die Heilige Theresa, die in einer mystischen Verzückung gezeigt wird, sondern inszenierte auch das gesamte Altarbild, einschließlich der Architektur und Beleuchtung. Die Platzierung der Skulptur und der Lichtführung verdeutlichen Berninis meisterhaften Einsatz von Licht und Schatten, um die Dramatik des Moments zu betonen.

Ein weiterer Höhepunkt seiner Karriere war der Vierströmebrunnen auf der Piazza Navona, der zwischen 1648 und 1651 errichtet wurde. Die Figuren symbolisieren die vier großen Flüsse der Welt und zeugen von Berninis Beherrschung der Darstellung von Dynamik und Bewegung in Marmor. Auch der Tritonenbrunnen, ein weiteres seiner Werke, das sich auf der Piazza Barberini befindet, spiegelt diese Thematik wider, indem der muskulöse Triton Wasser aus einer Muschel in die Luft sprüht. Die Gestaltung dieses Brunnens fängt die fließende Bewegung des Wassers perfekt ein.

Einzigartige Bauwerke und Skulpturen

Berninis architektonische Werke sind ebenso eindrucksvoll wie seine Skulpturen. Im Auftrag von Papst Innozenz X. entwarf Bernini nicht nur Kapellen und Altäre, sondern auch öffentliche Monumente, wie den Tritonenbrunnen (1642-1643), der noch heute auf der Piazza Barberini in Rom zu finden ist. Der Brunnen zeigt einen muskulösen Triton, der aus einer Muschel Wasser in die Luft sprüht. Die Dynamik dieser Figur stellt Berninis Fähigkeit heraus, eine fließende Bewegung in Stein zu bannen.

Neben seinen kirchlichen Aufträgen war Bernini auch für aristokratische Familien tätig. Für die Familie Pamphilj entwarf er etwa das Grabmal von Papst Alexander VII. im Petersdom, das durch seine allegorischen Darstellungen von Tod und Ewigkeit besticht. Diese Art der symbolischen Darstellung von theologischem Inhalt ist eines der Merkmale, die Bernini in vielen seiner Werke prägte.

Ein weiteres bedeutendes Werk Berninis ist das Grabmal von Ludovica Albertoni, das sich in der Kapelle der Familie Altieri in der Kirche San Francesco a Ripa befindet. Diese Skulptur zeigt Ludovica in einem Moment intensiver spiritueller Verzückung und fängt Berninis meisterhafte Fähigkeit ein, Emotionen und Bewegung durch Marmor zu vermitteln.